В Средние века и эпоху Ренессанса Феррара являлась одним из самых богатых и могущественных городов-государств Италии. Правившая здесь династия герцогов д’Эсте содействовала росту городской и сельской экономики, активно перестраивала город, покровительствовала наукам и искусствам. Одним из наиболее интересных памятников Феррары является замок святого Михаила, служивший д’Эсте сперва в качестве военной цитадели, а затем превратившийся в дворцовую резиденцию.
Феррару в конце V века на востоке Паданской равнины, в дельте реки По, основали беженцы из Северной Италии. Через столетие здесь появилось укрепление (Castrum Bizantino), служившее местным жителям оплотом во время набегов лангобардов. Со временем на месте нынешнего собора святого Георгия возникла епископская резиденция. В 753 году лангобардский король Дезидерий отобрал город у Равеннского экзархата. В следующем году франкский король Пипин Короткий нанёс лангобардам поражение и в числе других 22 городов передал Феррару в дар папе римскому Стефану II. В 988 году понтифик отдал Феррару во владение тосканским маркграфам. Благодаря удачному географическому положению к XII веку город достиг богатства, вёл самостоятельную политику и мог на равных конкурировать с Миланом, Флоренцией и Венецией.
Общественная жизнь Феррары в XII веке определялась конфликтом между партией гибеллинов — приверженцев императора Священной Римской империи, во главе которых стояла семья Салингера-Торелли, и гвельфов — сторонников папы римского, которых представляли Аделарди. Обе партии соперничали из-за выборной должности капитана, в руках которого находилось управление городом. Все плоды этого соперничества достались знатному дому д’Эсте из партии гвельфов. В 1264 году маркиз Обиццо II д’Эсте был провозглашён пожизненным сеньором Феррары, в 1288 году — сеньором Модены, а в 1289 году — сеньором Реджо.
В ходе яростной борьбы, в которой участвовали папа, император, итальянские города-коммуны и другие силы, д’Эсте пришлось отчаянно лавировать между партиями. Из-за размолвок с папой они в конечном итоге перешли в лагерь гибеллинов. В 1452 году Борсо д’Эсте получил от императора герцогский титул, который через 19 лет подтвердил и понтифик.
Хотя честолюбивые притязания д’Эсте в XV и XVI веках втягивали Феррару в непрестанные войны, правление этой семьи принесло городу пользу. Благодаря продуманному и эффективному управлению экономика Феррары процветала. Огромные доходы приносили торговля и сельское хозяйство. Территория города и число его жителей на протяжении 150 лет выросли по крайней мере вчетверо. Военные успехи герцогов Феррары в ходе Итальянских войн были обусловлены мощью городских укреплений и производством артиллерийских орудий. Герцоги поддерживали университет и оказывали покровительство гуманистам, художникам, музыкантам. Собранная Альфонсо I (1505–1534) коллекция произведений искусства и древностей считалась одной из лучших в Италии. Богатство и роскошь двора сделали д’Эсте одной из самых известных и уважаемых аристократических фамилий Европы.
В новом интерактивном проекте Warspot рассказывает об истории одной из главных достопримечательностей Феррары и показывает, как выглядел замок в разные периоды своей истории.
Замок-воин
Чтобы прочитать об истории замка в 1385–1450 годах, нажмите на кнопку «История». Чтобы узнать больше об элементах постройки того времени, нажмите на соответствующий маркер
Башня Львов (Torre dei Leoni)
Башня Львов относится к числу самых древних построек крепости. Она была возведена по крайней мере за сто лет до строительства самого замка для защиты Львиных ворот (Porta del Leone) города и располагавшегося позади них пригорода. Защитой башне и примыкавшей к ней северной стене служил большой канал, впадающий в реку По.
В 1360–1380-х годах сторожевая башня была значительно укреплена — возможно, тем же Бартолино да Новара, который позже стал архитектором и главным строителем замка святого Михаила. Из высокой квадратной в плане наблюдательной башни она превратилась в небольшую цитадель с массивным основанием и большими бойницами на первом этаже.
Внешняя структура цитадели выглядела одинаково со всех сторон. Углы постройки были усилены более толстыми стенами, которые словно выступали из стены вперёд наподобие четырёх небольших башен. Каждую стену посередине украшали три выступающие слепые арки, которые служили основанием для зубчатой галереи. Изнутри с трёх сторон к галерее вела рампа, предназначенная для подвоза к бойницам артиллерии и боеприпасов — для этого могли использоваться вьючные животные.
Обширные помещения на первом и втором этажах использовались в качестве казарм для солдат гарнизона. В подвале находилась тюрьма. Снаружи башню окружал заполненный водой ров с крытым причалом для лодок. Перекидные мостки соединяли башню с Львиными воротами с одной стороны и с городскими стенами — с другой.
Готические залы
Готические залы представляют собой серию из четырёх жилых просторных комнат с крестовыми, или готическими, потолочными сводами. Своды главной, самой первой и самой роскошной комнаты, украшены нарисованными цветами. Она принадлежала основателю замка, Никколо II д’Эсте (1361–1388). В остальных трёх жили Альберто I (1388–1393), Никколо III (1393–1441), Леонелло (1407–1450) и, наконец, Борсо (1413–1471). Сегодня выставленная в залах музейная экспозиция рассказывает об истории дома д’Эсте, а также о политической и культурной жизни города того периода. В центре одной из комнат представлен деревянный макет замка ранних лет его существования.
Ворота и ров
Большой ров вокруг замка включал в себя более старый ров, прежде окружавший Львиную башню. Ров наполнялся водой, поступавшей из реки По через систему каналов. Впереди крепостного рва располагались кирпичные равелины. Внутрь укрепления можно было попасть через трое ворот, оборудованных по разным сторонам замка. Ранее существовавший четвёртый проход по приказу Альфонсо I (1505–1534) превратился в пристройку для замковых кухонь.
Все ворота были оборудованы предмостными укреплениями, установленными напротив входных башен на другой стороне рва. Сам проход представлял собой разводной мост, который в случае опасности можно было быстро поднять.
Тюрьмы
Замковая тюрьма расположена в подвале Львиной башни на уровне рва с водой. Здесь держали высокопоставленных пленников и заключённых, которые находились под особым наблюдением. На фоне этих подземелий развивался финал истории трагической любви Уго Альдобрандино и Паризины Малатеста — старшего сына Никколо III д'Эсте (1393–1441) и его юной возлюбленной. Когда в 1425 году Никколо III узнал об их связи, он бросил любовников в тюрьму, а затем приказал обезглавить.
Другими «гостями» подземелий замка были Дон Джулио и Дон Ферранте, братья Альфонсо I (1505–1534). Они угодили в тюрьму в 1506 году после покушения на жизнь герцога и его брата кардинала Ипполито. Для Ферранте тюремное заключение закончилось с его смертью через 34 года, а 81-летний Джулио в 1559 году получил помилование Альфонсо II (1559–1597).
В некоторых камерах всё ещё можно различить граффити, оставленные на кирпичных стенах заключёнными.
Замок святого Михаила был главной резиденцией правителей дома д’Эсте в Ферраре. Решение о возведении замка Никколо II д’Эсте принял после городского восстания 3 мая 1385 года, в ходе которого стало очевидно, что прежний дворец (ныне Палаццо Муниципале) не может гарантировать безопасность сеньору и его семье. Строительство крепости было поручено архитектору Бартолино да Новара, который выбрал с этой целью место севернее дворца д’Эсте, примыкавшее с юга к опоясывающей город крепостной стене. Таким образом, в структуру замка предполагалось включить часть городских укреплений, в том числе примыкавшую к Львиным воротам (Porta del Leone) недавно перестроенную старинную сторожевую башню.
Землю под будущее строительство д’Эсте выкупили у владельцев, взяв в долг у маркиза Мантуанского 25 000 дукатов. Дома и церковь святого Джулиано были снесены, и осенью 1385 года здесь развернулись масштабные работы. 29 сентября, в день святого Михаила, предводителя ангельского воинства, выбранного в качестве святого покровителя замка, в основание фундамента был заложен первый камень.
Разработанный архитектором проект представлял собой в плане правильный четырёхугольник с четырьмя угловыми башнями одинаковых размеров и высоты: Башня Львов на северо-востоке, Башня святой Екатерины — на северо-западе, Башня святого Павла — на юго-западе и Башня Маркизы — на юго-востоке. Друг с другом они соединялись куртинами. По верху стены шла открытая галерея, которую снаружи окаймляли выступающие вперёд зубцы в форме ласточкиного хвоста. В толще стен прятались винтовые лестницы и переходы между этажами.
Наружные стены замка прорезали окна и бойницы, предназначавшиеся для тяжёлой артиллерии и стрелков. Тяжёлая бронзовая кулеврина, наподобие тех, которые некогда размещались в основании стен, сегодня выставлена на площади перед входными воротами. Внутренний двор замка представлял собой четырёхугольный каменный мешок с оборудованными здесь несколькими подсобными помещениями и колодцем. Снаружи в замок вели четверо ворот, оборудованных подъёмными мостами и снабжённых мощными укреплениями с другой стороны крепостного рва. Ров опоясывал замок со всех сторон и заполнялся водой из реки По.
Первые несколько десятилетий в замке размещался гарнизон. Солдаты несли стражу в воротах и на верхней галерее стен и башен, ожидая нападения или осады, с которой замок, правда, так никогда и не столкнулся. Большинство внутренних помещений на первом этаже предназначались для постоя солдат, офицеров и их слуг. В помещениях было сыро, зимой их едва прогревали переносные жаровни. Здесь же на первом этаже и в подвале находились многочисленные вспомогательные службы: конюшни, складские помещения, кухни, кузницы, плотницкие, прачечные, мастерские по производству керамики, свечей, мыла и всего остального, что могло понадобиться солдатам гарнизона и хозяевам замка. Большинство этих помещений имело наружный выход, чтобы до них можно было добраться прямо из рва и с воды канала за стеной замка.
Замок-придворный
Чтобы прочитать об истории замка во второй половине XV–XVI веке, нажмите на кнопку «История». Чтобы узнать больше об элементах постройки того времени, нажмите на соответствующий маркер
После неудачной попытки Никколо д'Эсте захватить в 1476 году престол, свергнув Эрколе I д’Эсте (1471–1505), герцог решил перебраться из дворца за безопасные стены замка. С этого момента крепость начала постепенно превращаться в дворцовую резиденцию д'Эсте, известных по всей Европе своим роскошным образом жизни. Для этого инженер Пьетро Бенвенути дельи Ордини практически вдвое расширил восточную половину замка между башней Львов и башней Маркизы, где на втором этаже были оборудованы жилые апартаменты, залы и галереи. Всё больше внимания уделялось внутреннему интерьеру сооружения и украшению помещений в духе господствовавшей стилистики Ренессанса. Внутренний двор также изменился: к нему добавился крытый портик. Возможно, именно в это время казармы, конюшни и мастерские были вынесены из замка и переехали в большие пристройки и окружающие крепость дворы. Ещё одной новой деталью стал деревянный навесной мост, который проходил прямо над улицей и соединял внутренний двор замка с резиденцией д'Эсте на городской площади.
Одновременно изменилось и расположение замка внутри городского пространства. Ранее он примыкал к северной городской стене и выполнял оборонительные функции. По распоряжению Эрколе I д’Эсте в 1492 году архитектор Бьяджо Россетти возвёл вокруг северной оконечности города новый пояс укреплений, после чего размеры Феррары практически удвоились. Новая территория (аddizione Erculea) была отдана под регулярную застройку, а замок святого Михаила внезапно оказался прямо посередине города, что ещё больше укрепило его значение как символа власти герцога.
Альфонсо I (1505–1534), сын и наследник Эрколе, продолжил перестраивать замок. Появились новые апартаменты для его жён — Анны Сфорцы, а затем Лукреции Борджиа, Золотой кабинет, в котором хранилась принадлежавшая герцогу коллекция древностей и произведений искусства, апельсиновый сад, арсенал и замковая кухня, построенная на фундаменте разрушенных Восточных ворот замка и Львиных ворот города.
Большой пожар 1554 года практически уничтожил восточное крыло замка, и герцог Эрколе II д’Эсте (1534–1559) поручил известному архитектору и художнику Джироламо да Карпи не только восстановить верхние этажи, но и внести изменения в архитектурный облик замка. Архитектор надстроил ещё один этаж, избавился от зубцов, заменив их мраморной балюстрадой, и сделал силуэт стен и башен выше и изящнее в сравнении с предыдущим. Личные покои герцога (Appartamento della Pazienza) вокруг башни святой Екатерины подверглись капитальному ремонту. Появились новые помещения с представительскими функциями — например, комнаты южного крыла и Правительственный зал (Salone del Governo).
В 1565 году Альфонсо II (1559–1597) реконструировал и украсил фресками несколько залов на северной стороне замка между Башней Львов и Башней святой Екатерины: Комнату рассвета (Camera dell'Aurora), Комнату малых игр (Saletta dei Giochi) и Большую игровую комнату (Salone dei Giochi). Благодаря этим капитальным работам замок приобрёл характерный внешний облик, присущий ему и в наши дни.
Башня святого Павла (Torre di San Paolo)
Башня святого Павла в юго-западном углу замка сегодня является главным входом в здание. Для её строительства в 1385 году была снесена небольшая церковь святого Джулиано, позже восстановленная на другом месте. По этой причине башню иногда также именуют Сан-Джулиано. В замок можно попасть по подъёмному мосту. Для его защиты на другой стороне рва было построено мощное укреплений.
Серьёзные повреждения башне святого Павла причинило землетрясение 1570 года. После перестройки её некогда черепичную крышу заменила более лёгкая деревянная конструкция. В результате более поздних работ комнаты на втором этаже утратили всякое сходство с оригиналом эпохи Ренессанса, но всё же остались одними из самых украшенных апартаментов в замке. Настенные фрески изображают Диану и других богов олимпийского пантеона, а живопись на потолке воспроизводит четыре времени года.
Апартаменты Элеоноры Арагонской
Башня Маркизы (Torre Marchesana) находится в юго-восточном углу замка. После неудавшейся попытки Никколо д'Эсте в 1476 году захватить герцогский престол, свергнув Эрколе I д’Эсте (1471–1505), супруга герцога Элеонора Арагонская заняла башню под личные апартаменты. Для этого несколько внутренних помещений башни и прилегавших к ней залов на восточной стороне замка пришлось перестроить и украсить. На верхней галерее восточной стены для герцогини были разбиты висячие сады.
Хотя Эрколе I д’Эсте продолжал жить в старом дворце — при этом окна его апартаментов выходили на окна замковых апартаментов его супруги, — именно намерение Элеоноры стало решающим фактором в превращении замка в придворную резиденцию и последующих архитектурных изменениях. После смерти Эрколе дело продолжил его сын и наследник Альфонсо I (1505–1534), а затем и все последующие герцоги д’Эсте.
Апартаменты Эрколе II
Башня святой Екатерины (Torre di Santa Caterina) находится в северо-западном углу замка. Сама башня и прилегающие к ней помещения превратились в жилые апартаменты будущего герцога Альфонсо I ещё до того, как он унаследовал титул от отца. После разрушительного пожара в феврале 1554 года Джироламо да Карпи перестроил и украсил башню, разместив здесь апартаменты Эрколе II д’Эсте (1534–1559). Его комнаты располагались на втором, «благородном», этаже и были обращены на запад.
Личный девиз герцога гласил: «Терпение», и потому апартаменты получили название Комнат терпения (Appartamento della pazienza). Они состояли из большой комнаты, смежной с ней малой, гостиной, небольшой лоджии и, вероятно, небольшого сада на крыше, который упоминается в некоторых документах. Стены апартаментов украшали фрески Джироламо Боначоли, Баттиста Болоньези, Баттиста Досси и картины из личной коллекции герцога. Эти произведения искусства в своё время прославили Комнаты терпения среди ценителей искусства. К настоящему времени от былого оформления ничего не осталось, а нынешний вид апартаментов является результатом реставрационных работ 1930-х годов.
Кухня
В начале XVI века по приказу Альфонсо I (1505–1534) замок начал активно перестраиваться. Восточные ворота крепости и часть фундамента снесённых к тому времени Львиных ворот города были преобразованы в большую кухню. Внутренние помещения подверглись перепланировке, бойницы были замурованы, а всю ширину зала вдоль северной стены заняла печь. От печного дымохода остались заметные и сегодня два квадратных окна. На полу до сих пор можно разглядеть следы, оставленные стоками древних раковин.
Пышные банкеты, чередовавшиеся с театральными и музыкальными представлениями, играли важную роль в ренессансном придворном церемониале. Исключительно важное место при дворе занимал «скалько» (scalchi), который руководил кухней, а также организовывал различные придворные мероприятия и развлечения. Самым известным «скалько» был Кристофоро да Мессисбуго, служивший при дворе между 1524 и 1548 годами — великий устроитель пышных празднеств, бывших характерной чертой придворной жизни герцогов д’Эсте.
Сад и лоджия
Феррара славилась своими искусно разбитыми садами. В соответствии с культурными архетипами эпохи Ренессанса сад воспринимался как отражение рая, символизировал величие, богатство, мир и процветание своего владельца. В садах знати росли деревья различных сортов, разбивались цветники геометрической формы, устанавливались искусственные скалы, гроты, водопады, статуи и другие украшения. Здесь принимали гостей, устраивали праздники и банкеты.
Первое упоминание о Саде герцогини (Элеоноры Арагонской) на территории замка датируется 1478 годом. Скорее всего, он располагался на верхней галерее стены до того, как вся восточная половина замка подверглась радикальной перестройке. В 1531 году Альфонсо I (1505–1534) приказал устроить висячие сады на крыше восточной пристройки к замку. В 1562 году Джироламо да Карпи заменил окружавшую сад зубчатую стену мраморной декоративной оградой. Тогда же здесь была оборудована лоджия с четырьмя круглыми арками.
Форма сада менялась в соответствии с веяниями моды. Первый сад представлял собой цветник с клумбами геометрической формы и узкими садовыми дорожками. Позже здесь был разбит апельсиновый сад с деревьями, посаженными в большие деревянные кадки. На зиму кадки убирались в лоджию, использовавшуюся в качестве оранжереи.
Хорошо сохранившиеся архивы и зарисовки того времени сегодня позволили в точности воссоздать все детали устройства сада.
Зеркальные апартаменты Альфонсо II
Апартаменты Альфонсо II (1559–1597), пятого и последнего герцога Феррары, находились в Башне Львов и примыкавших к ней залах. Они включали Комнату рассвета, Комнату вакханалий, мраморную часовню, сад и лоджию, малую игровую комнату и зал игр, которые формировали внутри замка отдельную секцию, известную как Зеркальные апартаменты (Appartamento dello Specchio).
Часовня
Герцогская часовня — это небольшая комната, предназначенная для уединённых молитв. Она была построена в 1591 году по приказу Альфонсо II (1559–1597), сына Эрколе II д'Эсте и Ренаты Французской. На отделанных драгоценным полихромным мрамором стенах нет ни одной росписи или мозаики с изображением святого, что объяснялось кальвинистскими симпатиями матери герцога. Фрески свода с четырьмя евангелистами среди медальонов с гербовым орлом д'Эсте принадлежат кисти художника XIX века Джузеппе Тамароззи. В ходе недавней реставрации под ними были обнаружены оригинальные фрески XVI века, выполненные придворным живописцем Джулио Марескотти.
Комната рассвета (Sala dell'Aurora)
Своё название комната получила при Альфонсо II, а ранее она называлась Зеркальной комнатой и была апартаментами Эрколе II д'Эсте. Роскошная фресковая роспись потолка сегодня интерпретируется как аллегория человеческой жизни. Крылатая богиня Аврора олицетворяет юность. Затем наступает день, его сменяет вечер и, наконец, приходит ночь. В центре свода между тремя мойрами восседает старик, символизирующий само Время. Фигурную композицию обрамляют фруктовые гирлянды и геометрический орнамент. Стены комнаты были увешаны гобеленами.
Особенностью современной экспозиции этой комнаты являются огромные зеркала, установленные во время последней реставрации.
Малая игровая комната (Saletta dei giochi) и Зал игр (Salone dei giochi)
Проходная комната между Комнатой рассвета и Залом игр. Роспись включает два переплетающихся мотива: тема времени, которая продолжает сюжеты росписи предыдущего зала, и тема придворных игр и спортивных состязаний.
Большой зал приёмов после 1570 года расписал фресками с изображением игры в мяч и других спортивных состязаний — в соответствии со вкусами Альфонсо II, страстного любителя спорта — художник Пирро Лигорио. На потолке видны следы реставрации, проведённой после того, как в мае 2012 году фреска пострадала в результате землетрясения.
Комментарии к данной статье отключены.